Novas de interese - Galería Metro


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NOTICIAS BRISA DE VILANOS. DAVID CATÁ

Galería Metro - 17/09/2020

BRISA DE VILANOS en ZigZag Diario

El crítico de arte Xosé Manuel Buxán Bran realiza un análisis de la obra de David Catá en el programa de arte ZigZag Diario, emitido en Televisión de Galicia, con motivo de su exposición Brisa de vilanos en Galería Metro. Leer más...

 

BRISA DE VILANOS en Televisión de Galicia

Entrevista a David Catá en Telexornal Mediodía de Televisión de Galicia con motivo de su exposición Brisa de vilanos en Galería Metro. Leer más...

 

BRISA DE VILANOS en PAC

PLATAFORMA DE ARTE CONTEMPORÁNEO se hace eco de ABERTO, evento en el que las galerías asociadas participan de forma conjunta en toda Galicia inaugurando la nueva temporada expositiva 2020-2021, y en la que Galería Metro participa con la exposición Brisa de vilanos de David Catá. Leer más...

 
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NOTICIAS [CONFINADOS]

Galería METRO - 04/06/2020

[CONFINADOS] en El Obrero

El diario digital "EL OBRERO. Defensor del pueblo" entrevista a Javier Blanco, director de la galería, sobre la exposición [CONFINADOS] y la vuelta de las galerías de arte durante la desescalada. Leer más...

 

[CONFINADOS] en Radio Galega

Entrevista a Javier Blanco, director de Galería Metro, en Radio Galega sobre la exposición [CONFINADOS] y el papel de las galerías de arte en nuestra sociedad. Leer más...

 

[CONFINADOS] en Televisión de Galicia

La Televión de Galicia se hace eco de la exposición [CONFINADOS] que se celebra en la Galería METRO hasta el próximo 5 de septiembre. Leer más...

 

[CONFINADOS] en PAC

PLATAFORMA DE ARTE CONTEMPORÁNEO se hace eco de la exposición [CONFINADOS] que se celebra en la Galería METRO hasta el próximo 5 de septiembre. Leer más...

 

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ÉTUDES. Ana Pérez Ventura

Galería METRO - 19/09/2019

ANA PÉREZ VENTURA (Santiago de Compostela,1981) compaxina a súa actividade plástica coa musical, mantendo entre elas unha relación de proximidade. Formada en Belas Artes nas Universidades de Vigo e Barcelona e en Música nos conservatorios de Vigo e Ámsterdam, no ano 2009 realizou un máster na Sorbona sobre as relacións entre ambas as disciplinas e desde entón reside en París, investigando sobre as posibilidades da interacción entre artes visuais e música, coa repetición como recurso fundamental.

 

A súa propia experiencia como pianista e os exercicios de repetición, que realiza diariamente como base da súa rutina para perfeccionar o dominio do instrumento, servíronlle de base para crear unha obra que xa foi premiada co Artension e con bolsas da Fundación Barrié de la Maza ou a da Fundación Segundo Gil Dávila. Tamén participou no II Encontro de Artistas Novos na Cidade da Cultura de Galicia, presentou mostras individuais no Colexio de España en París e nas galerías parisienses H Gallery, Artemper e Point Dourei. Tamén participou en colectivas no Château da Veyrie de Bernin, Abstract Projet, o Parc Floral, a Galerie Sisso, a Politécnica de Valencia ou o Guoyi Art Museum.

 

As súas dúas paixóns discorreron ao longo da súa vida por camiños parellos ata que as enlaza dunha forma moi natural, buscando que a arte lle sirva para capturar e deixar constancia material do tempo intanxible da música. Na súa obra plástica ten unha gran importancia a súa experiencia como pianista clásica. Son innumerables as horas repetindo exercicios e pasaxes de partituras que se converten en xestos sobre o instrumento. Neste proceso lento de aprendizaxe, o corpo necesita interiorizar os movementos e iso conséguese unicamente mediante a repetición. É un proceso efémero que se dilúe a medida que se produce e deixa de selo cando o leva á pintura.

 

Interésanlle as diferentes variacións que se producen inevitablemente en cada repetición. Co seu traballo pictórico fai un rexistro orgánico do paso do tempo, como un metrónomo humano. Emprega en cada proxecto a técnica máis axeitada, buscando a que se adapte mellor á idea que quere transmitir. A procura de solucións técnicas forma parte dunha obra que se move no universo de autores que dan moita importancia ao proceso de traballo, á serialidad, ao ritmo e ao mantemento de patróns. Pollock, Sexan Scully, Opalka, Klee, Agnes Martin, Wenzel Ziersch, Ignacio Uriarte, Gregory Hayes...sitúanse, sen dúbida, entre algúns dos seus referentes.

 

Os Études foron evolucionando ao longo dos anos a través da procura de distintas solucións a necesidades técnicas para conseguir unha liña continua, un xesto continuo, imposible de obter cun pincel, xa que a pintura consómese. Foi explorando diversos procedementos: rascando a pintura húmida, utilizando embocaduras directamente axustadas ao tubo de pintura, fabricando os seus propios aplicadores, usando rotuladores de acrílico.... e variando a maneira en que o xesto percorre o espazo pictórico; no sentido da escritura, rotando o soporte entre capas ou empezando nun punto e ir virando ata alcanzar o límite do espazo.

 

A serie Notages, término referido á operación de gravar melodías para as caixas de música, comeza cun estudo de Chopin no que só utiliza as teclas negras relativas á liña melódica, facendo buracos cun punzón sobre o soporte. Este traballo o continúa con partituras de exercicios técnicos de Lemoine ou Hanon, polos que pasaron todos os pianistas. O esforzo físico para perforar nos diversos materiais, as variacións na profundidade dos mesmos, a nula marxe de erro, a precisión, a paciencia e a disciplina, remítena á súa experiencia de esixencia de pianista profesional.

 

 

Os Neumas son o froito da descontextualización da melodía con fins estéticos a partir da notación músical como forma de escribir o tempo, mostrando a natureza repetitiva dos estudos a través da grafía musical. A partir dos 24 estudos de Chopin, a artista transcribe gráficamente as notas musicais, en negro para as notas correspondentes ás teclas negras do piano e en branco para as brancas, mostrando deste xeito o debuxo formado polo perfil melódico, obviando a tonalidade e a información rítmica.

 

 

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COLECCIONAR ARTE, MUCHO MÁS QUE UNA INVERSIÓN

Javier Blanco. Galiciapress - 10/11/2016

Coleccionar arte, mucho más que una inversión

 

Galiciapress. Jueves 10 de noviembre de 2016

 

Lo más importante y satisfactorio de coleccionar arte no es tan solo el hecho de poseer obras exclusivas, sino las vivencias que esto implica. Visitar exposiciones y enamorarte de una pieza singular, conocer a su autor, asistir a museos o ferias de arte, aprender, desarrollar la capacidad de crítica, compartir tus gustos o intereses, …son experiencias en primera persona que abren puertas a la comprensión del mundo contemporáneo y que contribuyen a que el arte siga vivo.

 

Sin duda, consumir arte es una inversión, pero, más allá de lo puramente económico, que está sujeto a diferentes variables propias del mercado, sobretodo es una pasión. No es mejor coleccionista el que más recursos económicos dedique a ello, sino el que lo viva con más pasión. Coleccionar arte no es tanto un fin como un camino. Un recorrido vital que discurre paralelo al de los artistas, al de los críticos de arte, al de los galeristas, al de todos aquellos que trabajan a diario para que la creación artística contribuya a transmitir nuevas formas de entender el mundo y a crear una sociedad más sensible, más culta, más tolerante, más feliz. Sin duda, una colección de arte supone un activo económico, una valor que puede revalorizarse, pero también la preservación de una parte de nuestra historia para las generaciones venideras. 

 

Empezar una colección de arte con criterios de calidad e inversión puede no ser una tarea fácil. Las dudas nos invaden. Dudas sobre la calidad de la obra, sobre su precio o las expectativas de su revalorización, que junto con la idea de que el arte es elitista y las influencias, a veces negativas, de las noticias sobre cierres millonarios en alguna que otra subasta, pueden alejar una muchas personas de participar de un mundo que tanto les atrae y seduce.

 

Entonces cómo podemos comprar arte con las máximas garantías. Cuáles podrían ser los pasos a seguir o las claves para no equivocarnos, para conseguir disfrutar con sosiego, cada día, de esa obra colgada en la pared de mi casa o de mi oficina, por la que, además, tuve que hacer un determinado esfuerzo económico. Contestar a estas preguntas exige un análisis de aspectos culturales y de mercado que envuelven el coleccionismo contemporáneo.

 

En primer lugar existe algo inmaterial que nos mueve, algo que es difícil de explicar, pero que tiene que ver con la sensibilidad, quizás también con las vivencias de nuestra niñez o juventud o con un gusto innato por la belleza. Cuando vemos una obra de arte que nos conmueve, que no nos deja indiferentes, algo está pasando. Esta atracción irracional es la que nos empuja hacia la necesidad de poseerla.

 

La información, la formación, en definitiva, la educación, es otra de las claves para crear esa colección de arte que crecerá, que nos acompañará y que perdurará. Visitar exposiciones y museos, ir a ferias de arte, ver catálogos, conocer las trayectorias de los diferentes artistas, leer sobre la historia del arte o asistir a inauguraciones en galerías, en las que además puedes conocer al artista de primera mano, son acciones que, sin duda, nos van aportar seguridad en el momento de dar ese paso tan importante de adquirir una pieza de arte.

 

Hoy en día existen diferentes canales para comprar arte. Directamente a los artistas, siempre y cuando no formen parte de galerías que los representen. Las casas de  subastas, en las que puedes encontrar obras con precios de salida muy interesantes. O las galerías de arte, que conforman la parte más activa del mercado, descubriendo, representando, promocionando y difundiendo la obra de los artistas más destacados del panorama actual. La galería de arte actúa como un filtro. Con personas a su frente de una gran formación y experiencia que seleccionan las mejores obras para que formen parte de las exposiciones o de sus fondos de arte. Hoy en día la galería de arte juega un papel fundamental en el desarrollo profesional de un artista, ya que le ofrece un canal para hacer visibles sus creaciones y para la venta de sus obras. 

 

Dejémonos asesorar por un profesional del arte, no tengamos miedo a cruzar el umbral de una galería, entremos, miremos, preguntemos, no estamos obligados a comprar, y si decidimos hacerlo, lo haremos con todas las garantías y facilidades. Asimismo, dejémonos aconsejar por personas que tengan una trayectoria de coleccionismo. Aunque nuestros gustos no coincidan con los suyos, seguro que obtendremos información interesante o quizás descubramos la obra maravillosa de un artista que no conocíamos. Comparemos y construyamos nuestro propio criterio, de acuerdo con nuestros gustos estéticos, con nuestra capacidad de gasto o con nuestra prioridad en cuanto a estilo o técnica.

 

El formato de una colección debe de ajustarse a las preferencias de cada cual, teniendo en cuenta el gusto por un determinado estilo, por una u otra disciplina, por una u otra etapa. Puedes crear una colección de obra gráfica, de pintura, de escultura, de fotografía, de una temática concreta, de una época en particular, de artistas consagrados y/o de artistas emergentes. A veces se empieza la formación de una colección de una forma ecléctica y con los años se va especializando y viceversa. Pero lo importante es que cada una de las piezas que conformen la colección tengan personalidad y calidad, que tengan un valor artístico y económico, aunque esto último sea muy difícil de valorar a corto plazo, y, sobretodo, que nos gusten de verdad.

 

 

En definitiva, dejémonos llevar por nuestro instinto, empapémonos de toda la información que esté a nuestro alcance, e importantísimo, dejémonos asesorar, confiemos en los profesionales, decidamos como queremos que sea nuestra colección y compartamos nuestra pasión por el arte. Y recuerda, una obra de arte siempre tiene un precio inferior al de su valor.

 

 

 

Javier Blanco

 

Director de Galería METRO. 

 

 

 

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